渔 光 曲
云儿飘在海空，
鱼儿藏在水中；
早晨太阳里晒鱼网，
迎面吹过来大海风。
潮水升，浪花涌，
渔船儿飘飘各西东；
轻撒网，紧拉绳，
烟雾里辛苦等鱼踪。
鱼儿难捕租税重，
捕鱼人儿世世穷；
爷爷留下的破鱼网，
小心再靠它过一冬。
东方现出微明，
星儿藏入天空；
早晨渔船儿返回程，
迎面吹过来送潮风。
天已明，力已尽，
眼望着渔村路万重；
腰已酸，手也肿，
捕得了鱼儿腹内空。
鱼儿捕得不满筐，
又是东方太阳红；
爷爷留下的破鱼网，
小心再靠它过一冬。
渔村之歌
层层的海云飘扬，
映照着碧绿的水光，
张开破鱼网，
迎面晒太阳；
海风吹过来阵阵凉，
送来海鱼香。
潮水涨，波声狂，
渔船儿飘飘出鱼乡；
浪花打双桨，
远山雾茫茫，
捕鱼人儿不怕浪头强，
扬帆向海洋！
层层的海云飘荡，
荡尽了渔人的惨伤，
父命伤渔船，
爷命丧渔船；
生生世世里死海洋，
痛苦向谁讲。
浪花狂，鱼深藏，
捕不得鱼儿债谁偿？
鱼儿贱如糠，
渔税凶似狼，
挖肉来补疮！
采 莲 歌
采莲，轻打桨儿慢弯船，
湖水深处花儿鲜。
采呀，采莲，
腕儿猛伸身儿偏，
浪花惊波船儿颠。
采呀，采莲，
含羞还带泪，
茎断丝犹连。
花儿娇，娇娇如人面，
叶儿珊，珊珊如少年。
采呀，采莲，
但愿我命莫如莲心苦，
只望君心要比莲茎坚。
采呀，采莲，
百姓们种下白玉藕，
贵人们采莲夕阳天。
采呀，采莲，
画舫一去歌声远，
白云如水水含烟。
采呀，采莲！
采莲，紧打双桨慢弯船，
莫损嫩芽水底鲜。
采呀，采莲，
晓风吹过船儿险，
朝雨打来透衣寒。
采呀，采莲，
但见花儿艳，
谁念人儿难，
赏花人，哪管风和雨，
鲜花儿，赶送妆台前。
采呀，采莲，
情愿辛苦多采花几朵，
只望鲜花能赚养家钱。
采呀，采莲，
朝采莲，三餐难一饱，
暮采莲衣衫不周全。
采呀，采莲，
年年过尽饥寒苦，
岁岁摇船五更天。
采莲，采莲！
《渔光曲》是电影《渔光曲》的主题歌，《渔村之歌》则是插曲；《采莲歌》是电影《红楼春深》的插曲。三支歌都是安娥作词，任光作曲。
我手头有一本《五四以来电影歌曲选集》收录了这三首歌，是从这本书里第一次知道了安娥这个名字，很喜欢她的歌，后来也略知她是田汉的夫人。我对安娥是田汉夫人的事是很有兴趣的，创造社里那几个人，像郭沫若、郁达夫、田汉，属于那种热烈奔放的浪漫性格，对郭、田，虽然我不像对郁达夫那样喜爱，可是我对他们的著作也并非一无所知，也藏有他们的几本书的，虽然到现在还一直未曾仔细读过。
我曾看过田汉的一本散文集《母亲的话》，大致不喜欢，也就扔掉了，现在想再看看而不可得，颇觉遗憾。我过去和现在一样，读书也读不深，事隔这么多年，《母亲的话》的内容，我已差不多忘得一干二净。但记得书里不少文字，充满了对他病故的原配夫人易漱渝的深情。我虽然认为像田汉这类浪漫的人，肯定还有不少别的故事的，可是我所了解和知道的田汉的故事，也一直只止于易漱渝。
我不懂音乐，看不懂曲谱，网上搜了《渔光曲》来听，关牧村、彭丽媛、宋祖英，还有黑鸭子都唱过这歌。我没法看到那电影，也听不到那电影的原唱。按我的想象，这歌应该是一个十几岁二十几岁的小姑娘海边唱的，声音应该是年青一点的，不过按我的个人喜好，还是比较喜欢关牧村的中音，安娥在苏联生活过，我从关的歌声里能较多地听出来这歌里俄罗斯《三套车》里那样的苦难与忧伤。
关于安娥和田汉，我从网上查了一下资料，还真想不到安娥竟是个地下党，说是1929年秋冬之交，安娥从莫斯科中山大学学成回到上海，接受中共地下党派遣，去国民党调查科驻上海中央特派员杨登瀛处，当他的秘书，利用这个有利位置，收集相关情报，直接呈交给中共特科陈赓。“安娥的装束时而朴素时而华贵，出入踪迹也无定轨，是位颇为神秘的人物。”这两年看《周恩来在上海》、《陈赓大将》这类影视剧，也没有过细看，不知里面出现过安娥的原型没有。
田汉那时在上海搞戏剧，颇受各派力量争取，安娥由此与田汉识并爱。田这家伙真是一个多情种，对女人总是“忆念着旧的，又憧憬着新的”，“捉牢这一个,又舍不得丢那一个”。 1929年11月，他同第二任妻子黄大琳文明离婚。1930年夏，赞助过田汉南国社艺术事业、并同田保持了五年通讯恋爱关系的林维中，从南洋回来准备同田完婚。安娥在这种多角关系中，成了一个多余的人。田请求安娥帮他安排他与林维中的结婚用房，安娥完成了田汉的请求，听说甚至还对林维中说：“我不要家，不要丈夫，你和他结婚吧。”
说这个时候的安娥敢于正视人性多样性而不慌乱，她虽又愠又羞，但更多的却是表现出独立之姿，既不纠缠田汉又不躲避田汉。1931年1月，田汉在左翼剧团联盟下建了一个音乐小组，安娥同聂耳、张曙、任光、吕骥等一起搞音乐。1931年8月，田汉和安娥的儿子田大畏出生。头两个月，田虽也找人照顾安娥，但安娥有时因外出仍然要住到好友郑君里家里，母子俩都无法得到正常家庭所能给予的关爱。1931年11月，安娥出于多方面考虑，主要是为了孩子免遭他人的欺辱，决定将儿子带回老家，请母亲代为扶养。安娥离开上海，田汉百感交集。他决定写个剧本送给安娥，礼赞安娥的剧本《姊姊》很快写成，但安娥却更快北归了。
1933年初，安娥返回上海。安娥接受了田汉好友任光的求爱。他们合作了《渔光曲》等一大批歌曲。《渔光曲》使安娥名声大振。1935年2月，田汉在上海大搜捕中被捕，在监狱里，他听到《渔光曲》，作诗《狱中怀安娥》：“君应爱极翻成恨，我亦柔中颇有刚。欲待相忘怎忘得，声声新曲唱渔光。”
安娥和任光在音乐中彼此拥抱，但在灵魂深处却难以真正相亲。两人生活了四年(1933-1937年)，安娥经常生病，每年几乎都流产，给她造成了极度的沮丧，她并不感到幸福。安娥随任光在百代唱片公司任职，从表面看，两人事业上合作成功，生活上也较为安稳和优裕，像是美满的一对。但安娥还是冲破舆论压力，同任光分手。这个决定，安娥通过赞助任光去法国学习而得以实现。
这一大段，我是作文抄公从盛英的一篇文字《安娥与田汉》里抄来的。多年以后，安娥与田汉感情重又复炽，田汉经过与林维中艰难的婚变，两人始走到一起。1942年（？），安娥因为身体有病、经济困难，以及某些人对她与田汉关系的闲言碎语，接受田建议，到桂林养病。初到桂林，安娥因得不到田汉母亲的接纳，而“过得非常委屈可怜”（田汉语），一对恋人有时相抱而哭，邻人见了，也颇为同情。安娥为了争取有个宽松的、家庭式的环境，隐忍委屈，竭诚做好家务。田母患上霍乱病，她住医院隔离室日夜守护，结果自己得了肋膜炎。田汉出门讲演没有一件不打补丁的衣服，安娥把被里剪开，用手缝制了一件又长又宽的上衣，让他遮羞。
1956年底，安娥在郑州观摩豫剧，突然脑血栓中风失语，并半身不遂，结束了创作生涯，从此长期被定格在《渔光曲》词作者的行列里。田汉在安娥半身不遂、只能发出嗫嚅之语的时候，始终鼓励她别泄气，他给她找最好的医生为她精心治疗，给她读报、读文件，让她依然能同社会相联系。她到广东从化、云南昆明和上海疗养，田汉他自己身体也有病，但他总往她的疗养地寄信捎物。他到外地出差、参观游览、观摩演出，都尽可能地带着她。可田汉从1965年8月开始了他的厄运，被下放劳动改造，被立了专案，经受轮番批斗和审查，终于整垮了身体，1968年12月10日离世。安娥多活了8年，1976年8月18日，安娥神情安详在北京隆福医院谢世。
（二）
安娥写过一首《新娘四季歌》，是歌剧《战地之春》里的插曲：
春季里梅花岭头香，
东风相送新嫁娘，
没钱的夫妻讲恩爱，
有钱的夫妻讲漂亮，讲漂亮。
夏季里荷花满池塘，
妹送哥哥上战场，
你一心只顾去打仗，
家中的事儿我承当，我承当。
秋季里菊花篱边黄，
负伤战士真荣光，
女人不能拿枪去打仗，
去给那伤兵洗衣，洗衣裳。
冬季里雪花白茫茫，
新娘生下个小儿郎，
爹爹在前方得喜信，
说道呀儿子定比老子强，定比老子强。
田汉是戏剧家，也是作词高手，也曾写过一首现在也在传唱的《四季歌》：
春季到来绿满窗，
大姑娘窗下绣鸳鸯，
忽然一阵无情棒，
打得鸳鸯各一方；
夏季到来柳丝长，
大姑娘漂泊到长江，
江南江北风光好，
怎及青纱起高粱。
秋季到来荷花香，
大姑娘夜夜梦家乡，
醒来不见爹娘面，
只见窗前明月光。
冬季到来雪茫茫，
寒衣做好送情郎，
血肉筑出长城长，
侬愿做当年小孟姜。 |
